在2014年,《連線》雜志發(fā)布了一系列探索電影科學(xué)及感知本質(zhì)的文章。其中一篇由格雷格米勒編輯的報道《電影剪輯如何利用你的大腦來編輯你所看到的事物》,深入研究了我們是怎么處理視覺信息的,并且里面摘錄了心理學(xué)家和作家杰夫·扎克作品中的一個章節(jié):
他的研究表明,我們的大腦不斷地將信息的洪流從我們的感官中分離出來,形成更易于管理的部分,以幫助我們理解周圍發(fā)生的事情并預(yù)測接下來會發(fā)生什么,他認(rèn)為這是我們大腦不斷努力預(yù)測未來的表現(xiàn)。我們對發(fā)生的事情有一個心理模型,我們用來預(yù)測接下來會發(fā)生什么。扎克說,如果你能預(yù)測幾秒鐘內(nèi)會發(fā)生什么,你就能做出適應(yīng)性反應(yīng)。但是當(dāng)動作發(fā)生變化時——當(dāng)紅燈變成綠燈時,或當(dāng)你的老板突然來到你的辦公桌邊時——你必須調(diào)整你的思維模式去應(yīng)對正在發(fā)生的事情。
所以,剪輯是不會引人注意的,因為在某種程度上,它是建立在我們?nèi)绾胃兄車澜绲幕A(chǔ)上的。雖然我們不會從一個地點切換到另一個地點,但是我們卻會去忽略那些不重要的視覺線索,而是把這部分時間分配到了邊緣化的事物上,比如場景,它才是你在觀影后還會去回想的內(nèi)容。
每個人對影視剪輯都有自己獨特的見解。然而,我仍希望這些技巧可以為你提供一些價值。
1、剪輯要緊湊
最好的方法即剪輯緊張場面但不使之過分剪短,這意味著需要剪輯掉演員對話中不必要的停頓。縮短每句中間的空白部分,甚至可以減去冗長不重要的對話。不過在剪去對話前,請先征求導(dǎo)演的意見。
通常來說,我的方法是一開始就剪輯出精確的版本,而非剪出較長的電影再縮減。大部分電影觀眾的注意力一般不超過90分鐘,相當(dāng)于一般電影的長度。
如果初剪完后電影長度大約100分鐘,那你基本上還需繼續(xù)剪到90分鐘使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長達(dá)兩個小時甚至更長,那就需要“動大手術(shù)”了。
2、有空多去搜集音樂
許多剪輯師喜歡用臨時背景音樂剪輯電影,把臨時音樂當(dāng)做占位符。在此我提出不提倡該做法的兩個原因。
第一,一旦人們喜歡上臨時音樂就很難再找到感覺不錯的合適配樂。
第二,臨時音樂會成為你的“精神支柱”。
當(dāng)無趣的場景配上有趣的音樂時,你會更加寬容。我更愿意剪輯出有力的電影場面并通過適當(dāng)編輯使它完美呈現(xiàn)。如果一個場景可以自己站得住腳,那配樂會錦上添花。唯一的例外是蒙太奇鏡頭的音樂設(shè)置。因此,我在剪輯時候可以做的更好。
3、不要使用聲畫同步
最初的法網(wǎng)電視連續(xù)劇使用特定對話剪輯方式:聲音與畫面完全同步,不存在重疊部分。常用的方法是:剪A畫面—A講完對白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面,就這樣一直輪流剪輯下去。
剪輯大師沃爾特·默奇(Walter Murch)將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。但事實上,觀眾對與聲音和畫面剪輯不重合的反應(yīng)更好。這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits、L-cuts或J-cuts。
我認(rèn)為這種剪輯方法更貼近現(xiàn)實生活,我們先是聽到有人開始說話,然后才抬頭去看。或者一個人正在說話,我們會看看我們的朋友的反應(yīng)。這種剪輯方法更貼近人的自然反應(yīng),會使影片更加流暢。
4、別依賴技巧轉(zhuǎn)場,讓畫面匹配自然
使用演員手勢、道具、視線或者走位是剪輯轉(zhuǎn)場方法之一。
但沃爾特·默奇說,最好的方式是讓情緒自然流露,或者剪出流暢的敘事節(jié)奏,技術(shù)上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略,因為動作不相配會讓觀眾難以入戲。
然而一個剪輯朋友經(jīng)常告訴我,“過分注重匹配會束縛剪輯”。如果觀眾能完全入戲,那他們常常會忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問題。剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。
文章最后再推薦一款我經(jīng)常使用的剪輯軟件六云多剪儀軟件,它是一款專業(yè)且操作簡單的視頻編輯軟件,它不僅支持一些簡單的視頻剪輯功能,而且還內(nèi)置了上千種流行的特效資源,可以使用這款軟件修剪錄制視頻、插入旁白、修圖等等功能。六云多剪儀軟件內(nèi)置非常不錯的視頻時間軸,能夠?qū)崿F(xiàn)非常多的視頻軌道,這樣就能夠制作出視頻疊加的特殊效果,即使是視頻小白也能夠?qū)崿F(xiàn)視頻疊加等專業(yè)的特效效果。
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免責(zé)聲明:市場有風(fēng)險,選擇需謹(jǐn)慎!此文僅供參考,不作買賣依據(jù)。
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